Marguerite Duras

Marguerite Duras (seudónimo de Marguerite Donnadieu) fue una novelista, dramaturga, guionista y directora de cine francesa nacida en 1914 en Gia Định, cerca de Saigón, entonces parte de la Indochina francesa, y fallecida en París en 1996. Aunque su nombre se asocia sobre todo a la literatura, su obra atraviesa el teatro y el cine, y se la considera una de las voces más singulares de la segunda mitad del siglo XX. Su vinculación con el llamado nouveau roman la sitúa en una corriente que cuestionó la narración tradicional, aunque ella nunca perteneció del todo a ningún grupo.

Su infancia transcurrió entre Francia e Indochina. Su padre, profesor, murió en 1921, y la familia sufrió después graves dificultades económicas tras una mala inversión de su madre en una propiedad agrícola en Prey Nob, episodio que fue la base de Un dique contra el Pacífico (1950). Tras completar sus estudios en Saigón y en París, donde se graduó en Derecho Público, trabajó en el Ministerio de las Colonias. Durante la guerra, su vida estuvo marcada por la deportación de su primer marido, el escritor Robert Antelme, a Buchenwald, y por su militancia en el Partido Comunista y en la Resistencia, junto a François Mitterrand. Antes, en 1942 y 1944, había trabajado para el gobierno de Vichy en una oficina que asignaba cuotas de papel a los editores. Sus primeras novelas, Les impudents (1943) y La vie tranquille (1944), todavía respondían a formas más convencionales, pero pronto evolucionó hacia una escritura más depurada, en la que lo no dicho cobra cada vez más peso.

Entre sus obras principales destacan Moderato Cantabile (1958), Le Ravissement de Lol V. Stein (1964), Le Vice-consul (1966) e India Song (1973), que dio origen a una de sus películas más conocidas. Con El amante (1984), una novela de tono autobiográfico sobre su adolescencia en Indochina, obtuvo el Premio Goncourt y alcanzó un éxito internacional. Su guion para Hiroshima mon amour (1959), dirigida por Alain Resnais, le valió una nominación al Óscar al mejor guion original.

Sus ideas centrales giran en torno a la destrucción, el deseo, la soledad y la violencia que irrumpe en la vida cotidiana. Sus novelas suelen organizarse alrededor de un instante de ruptura que el relato no explica del todo, y el lenguaje se vuelve repetitivo, casi musical, como si la escritura tratara de aproximarse a algo que siempre se le escapa. Para ella, escribir era un modo de sostenerse frente a la locura, una idea que recorre sus ensayos y su última obra, Nada más (C'est tout, 1995), escrita en fragmentos durante su último año de vida.

Su influencia se percibe en el cine de autor, en la narrativa experimental y en las lecturas que han visto en su obra una exploración del deseo y de la memoria femenina. Su figura, controvertida y obstinada, sigue siendo objeto de estudio y de nuevas ediciones, exposiciones y adaptaciones.