Don Carlos

Don Carlos (Dom Karlos, Infant von Spanien en su versión original) es un drama en cinco actos escrito por Friedrich Schiller entre 1783 y 1787, y se enmarca en el movimiento Sturm und Drang. Se representó por primera vez el 29 de agosto de 1787 en el Deutsches Schauspielhaus de Hamburgo. Su título toma el nombre de la figura histórica de Carlos de Austria, Príncipe de Asturias e hijo del rey Felipe II de España, aunque la obra recrea libremente sus hechos en el siglo XVI, en el marco de la Reforma y de la lucha de los Países Bajos por su libertad frente a la ocupación de la católica España.

La pieza sigue los conflictos personales y políticos del infante. Carlos reencuentra a su amigo de la infancia, el Marqués de Posa, que regresa de largos viajes como portavoz de los Países Bajos y busca su apoyo. Mientras tanto, el príncipe está enamorado de Isabel de Valois, antes su prometida y ahora esposa de Felipe, es decir, su madrastra y un amor inalcanzable. Cuando Carlos le confiesa sus sentimientos, ella lo rechaza y le recuerda sus deberes hacia el pueblo español. El rey niega tanto la reconciliación como el envío de Carlos a Flandes, y prefiere al duque de Alba, conocido por su crueldad. Intrigas paralelas, como el amor no correspondido de la princesa de Éboli, las cartas robadas y las maquinaciones del duque de Alba y del confesor Domingo, alimentan la paranoia de Felipe. Posa, que se gana la confianza del rey con un discurso en defensa de la libertad de pensamiento, termina traicionado y muere en la celda de Carlos, mientras el príncipe acaba entregado a la Inquisición.

La obra fue recibida con críticas, según el propio Schiller, por su falta de unidad y por la poca verosimilitud de las acciones de Posa, que el autor defendió en sus Cartas sobre Don Carlos (1788). El crítico Kenneth Tynan la comparó con Hamlet y Fedra, aunque esa observación se refería en realidad a otra obra de Schiller. Lesley Sharpe ha señalado que, en esta pieza, el dramaturgo se aleja del drama centrado en el carácter y que el universo de la obra proyecta una ambigüedad sobre sus personajes. La obra ha tenido una notable influencia: inspiró óperas como las de Verdi, se ha relacionado con el episodio del Gran Inquisidor de Los hermanos Karamázov y, según algunos estudiosos, dejó huella en guiones de cine de Hollywood. Durante la Segunda Guerra Mundial, Joseph Goebbels asistió a una representación en Berlín, donde el público ovacionó el discurso de Posa sobre la libertad de pensamiento.